细节决定成败

在文学创作的领域中，对细节与全局的理性把握是至关重要的。无论是谋篇布局，还是作诗行文，每个细微之处都可能产生深远的影响。若能巧妙处理这些细节，便能使文章画龙点睛，生辉满文；反之，一着不慎，则可能导致整篇文章黯然失色，前功尽弃。古人的“炼字”精神就是很好的例证。古人常说，“吟要一个字，捻断数颈须”，“两句三年得，一吟双年流”。一首诗中的某个字会对全诗有大影响，甚至决定其成败。贾岛的“推敲”精神，王安石用“绿”的妙笔，历来为人称道。诗人花大力气去炼就某一个字，这充分体现了他们对于细节与全局的重视。

诗中的某些句子也会成为考虑的对象。比如柳宗元的《渔翁》诗中的最后一句“回春天际下中流，岩上无心云相逐”，苏轼读此诗时认为整首诗“颇有奇趣”，但最后一句应删去。以后历代文人对此都有一番见解，有同意苏轼的，也有反对的。我们姑且不谈这句到底应不应删去，但文人们重视细节与全局是显而易见的。

“细节”一词在创作中的典型术语就是“细节描写”，这对刻画人物形象，反映环境有很传神的效果。比如《红楼梦》中王熙凤的出场，有一个细节就是未见其人，先闻其笑声，这很好地反映了王熙凤在贾府中的特殊地位，为以后情节的发展作了很好的铺垫。《水浒》中“景阳冈武松打虎”一段中，武松上山时，作者有一个环境的细节描写，仅寥寥几笔：天渐渐暗了下来。金圣叹读到此处，不禁感慨：此时若没虎我也会大哭。可见这一细节描写对于整个环境的渲染是神来之笔。

小说的开端、发展、高潮、结局，特别是结局对整个情节的布局有很大影响，这一点在小小说、微型小说的创作上有很好的体现。一个很短小的文章要想演绎出跌宕的情节，当然要在结局等处作充分的考虑。世界三大短篇小说之王之一的欧·亨利的小说就以结局新奇出人意外而取胜。

从字到句再到段落，是增是删，是改是保留，都需要理性的思考，从全局着眼，从细节着手，才能使文章妙笔生辉，文采飞扬。